起笔言“烟收”“禽静”以下“琴丝”三句从旁面景物着想为“春雨

起笔言“烟收”“禽静”，以下“琴丝”三句，从旁面景物着想，为“春雨”传神。“愁极”“梦轻”三句从听雨者着想，皆不落滞相。转头处恐“流潦妨车”，别开意境，兼寓思归之意。“憔悴”三句用垫笔，为下文作势。“哀曲”句下复用“况”字以振起之，更见力量。结处不欲一泻无余，故“秉烛”句以含蓄出之。通首如公孙舞剑，极浑脱流利之观。史梅溪《春雨》词云“恐妨他佳约风流”，与此结句意略同。

六丑　中吕　落花

正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌，多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。 东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底、成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断鸿、尚有相思字，何由见得。

前五句言客里送春，“翼”“迹”二韵力破余地，词家赋送春者，无此健笔。“楚宫”三句哀艳而有缥缈之思。以下言惜花无人，不如蜂蝶之尚有余恋。下阕言花落之后，但余暗碧。王荆公所谓“春风取花去，酬我以清阴”，而在惜花者徒增太息耳。“长条”三句就花刺钩衣，以寓恋别，词为蔷薇花谢后作，故即事生情。“残英”四句承别情而言，因簪取残花，而绮思离愁一时齐赴，如小凤钗头之曾窥香颈。夏闰庵云：“是人是花，合而为一，变化无方。”结句言纵使花片随潮，相思留字，而长此漂流，无缘更见，一句一意，收来敏妙。闰庵云：“白石之《暗香》《疏影》，似脱胎于此。”但彼之迹象未化，尚隔一尘也。

点绛唇　仙吕

孤馆迢迢，暮天草露沾衣润。夜来秋近。月晕通风信。

今日原头，黄叶飞成阵。知人闷。故来相趁。共结临歧恨。

因送别之时，风吹黄叶，信手拈来，便成此解。可见随处景物，能手遇之，便能运用。词中下阕之意，以承接上阕为多。此词言昨宵风信，今见叶飞，其衔接尤为明显。

前调　仙吕　伤感