白朴［越调］天净沙秋孤村落日残霞轻烟老树寒鸦一点飞鸿影下青山

白朴

［越调］天净沙

秋

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

【评析】　白朴（1226—1306），字太素，号兰谷。祖籍隩州（今山西河曲县）。元代著名文学家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。早年曾随元好问避乱北方，入元之后虽经举荐但不愿出仕，终日与朋友寄情诗酒、放浪江湖。其杂剧与散曲均清丽婉约，为人称道。

白朴曾以［越调］天净沙作了“春”“夏”“秋”“冬”为名的两组小令，此为其中一首。马致远因作《天净沙·秋思》而被誉为“秋思之祖”，白朴的这首小令自出机杼，也不逊色。

小令写了十二种意象：孤村、落日、残霞、轻烟、老树、寒鸦、飞鸿、青山、绿水、白草、红叶、黄色。这十二种意象共同构成：一幅秋之图。这组意象，前六种色彩暗淡，写秋之萧瑟，冷清。“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，夕阳西下之时，在残霞掩映的孤村里，薄薄的雾气下沉，笼罩着苍遒的树干和歇于树上的乌鸦。后五种色彩明快，青、绿、白、红、黄五色交织，写秋之爽朗开阔。青山碧水相映、枫叶菊花相衬，一反前人作品中秋天那残花败叶、山川凋敝的景象。眼中景即是心中情，由此可见作者对山野生活的由衷欢喜。且前一组意象是由远及近，先写整个孤村黄昏的状貌，再写轻烟老树寒鸦这些特写的景。后一组与之相近，先总写秋日的青山绿水，再将视角定格在微小的白草红叶黄色上。由远及近，由整体到局部，由面到点，这幅秋之图的布局相当精细。

一组冷色调，一组暖色调。一昏暗，一明快。两组意象都是静态的，略显呆板。而这首小令的巧思就在于承前启后的一句：一点飞鸿影下，一只飞鸿翩然掠过，真正是惊鸿一瞥！“一点”言其飞得高远，“影下”言其匆匆掠过。不必现鸿雁全貌，只是一点匆匆掠过的身影，也能让我们想见鸿雁翩然而飞的情景。不必将飞鸿的形态描绘得分毫毕现，只惊鸿一瞥，便可酝酿出无穷意味。此句借飞鸿掠过将画面从前面的静态转变为动态，为板滞的画面增添了灵动的色彩。

白朴这首小令，脱离了悲秋的樊篱，而着重在写秋景，借“青山绿水，白草红叶黄花”中对比强烈的颜色来描绘明媚秋景，其笔下的秋与马致远笔下的秋相较，独具特色。

［双调］驻马听

吹

裂石穿云，玉管宜横清更洁。霜天沙漠，鹧鸽风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。

玉管：玉制的古乐器，后来泛指管乐器，不一定是玉制。这里应该是指箫。

“鹧鸪风”句：《鹧鸪飞》是江南笛曲的主要代表曲目之一。最早是用箫来演奏。

“凤凰台”句：化用萧史弄玉之典。汉刘向《列仙传·卷上·萧史》：“萧史善吹箫，作凤鸣。秦穆公以女弄玉妻之，作凤楼，教弄玉吹箫，感凤来集，弄玉乘凤、萧史乘龙，夫妇同仙去。”后人据此创《凤凰台上忆吹箫》之曲。

“梅花”句：《梅花落》是古曲名。在郭茂倩的《乐府诗集》中《梅花落》归入“横吹曲”之列。